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Comentarios de la Audición

Monografías de ejemplos

MUESTRARIO: LÍNEAS DE TRABAJO ORIENTATIVAS
  
Se ofrece un muestrario de trabajos, todos ellos realizados de acuerdo con las directrices dadas en el tema 24 (Tipos de Comentarios) sobre cada uno de los enfoques habituales en los diversos tipos, y que pueden tomarse como referencias para la realización de un trabajo final de curso (a elegir la tipología
).
 

  

 

COMENTARIO DIVULGATIVO

    

Breve recorrido histórico en 10 comentarios (forma de cursillo)

ÍNDICE

AUDICIÓN 1: ...............................................................................VICTIMAE PASCHALI LAUDES.

AUDICIÓN 2:.......................... KYRIE, MISA DE NOTRE DAME (GUILLAUME DE MACHAUT)

AUDICIÓN 3:............................. KYRIE, MISA L' HOMME ARME (CRISTÓBAL DE MORALES)

AUDICIÓN 4: .....................................................ARIA, VARIACIONES GOLDBERG (J. 5. BACH)

AUDICIÓN 5: .....................................................OBERTURA, DON GIOVANNI (W. A. MOZART)

 AUDICIÓN 6: ...........................SONATA n. 25 op. 10: HAMMERKLAVIER (L. V. BEETHOVEN)

AUDICIÓN 7: ......ALLEGRO APASSIONATO, Concierto para piano en Si B Mayor (J. BRAHMS)

AUDICIÓN 8:......................................................SCHERZO, SÉPTIMA SINFONÍA (A. DVORAK)

AUDICIÓN 9: .............................................................................GURRELIEDER (A.SCHóNBERG)

 AUDICIÓN 10: ..................................................PRELUDIO, LUDUS TONALIS (P. HINDEMITH)

BIBLIOGRAFÍA

 

 

COMENTARIO EXPOSITIVO

    

 

 

SOBRE  EL MINUETO DE LA SINFONÍA K550 DE MOZART (forma de EXPOSICIÓN)

ÍNDICE

1.- ASPECTOS GENERALES Y MUSICOLÓGICOS: 


 1.1..............CONTEXTO CREATIVO
 1.2 ............GÉNESIS DE LA SINFONÍA EN SOL MENOR
 1.3 ............EL APARTADO TÉCNICO: SUS ESTUDIOS Y ANÁLISIS PREVIOS
 1.4 ............BREVE HISTORIA DE LA RECEPCIÓN DE LA OBRA
 
 
2.- ASPECTOS TÉCNICO-ANALÍTICOS: 


 2.1.-...........GENERALIDADES
 2.2.- ...........LA PLANTILLA DE OBSERVACIÓN.
                 …….ANALISIS TÍMBRICO
                 …………………ARMÓNICO
                 ………………….MELÓDICO
                 ………………….RÍTMICO
                 ………………….CRECIMIENTO FORMAL

 
 
3.- CONCLUSIONES

 

COMENTARIO DE ENSAYO

    

 
 

 

 ARTÍCULO-ENSAYO SOBRE EL LIEBESTOD DE WAGNER   (forma de ENSAYO)

RESUMEN

Se realiza una monografía con forma de ensayo unitario, sin parágrafos, sobre la forma y estética del movimiento final de Tristán e Isolda, de Richard Wagner, uno de los momentos cumbres de la música denominada culta o clásica, y que representa a la perfección la estética del "Romanticismo" (periodo final) en música.

 

COMENTARIO DE PONENCIA

    

 

 

 

 

SOBRE  LA OBRA TRÍPTICO,  Y SU DEFENSA (forma de EXPOSICIÓN COMPLETA: ACTIVIDAD ACADÉMICA DIRIGIDA)

RESUMEN

Se realiza una defensa de una obra , ejercicio propio de la rama de composición.

Se expone como modelo de exposición completa en este tipo de comentarios, extrapolable, con las analogías respectivas, a las presentaciones en cualquier especialidad.

 

COMENTARIO DE INVESTIGACIÓN

    



 

1) COMENTARIO DE INVESTIGACIÓN TÉCNICA (forma de ESTUDIO DE ACERCAMIENTO)

SOBRE LA PARTITA PARA TECLADO Nº2 DE J.S.BACH  

RESUMEN
Se realiza un estudio técnico profundo, recurriendo a las técnicas del microanálisis paramétrico y formal, a lo largo de los diversos movimientos de esta magistral suite, paradigma de la forma y género estudiado en esta época y autor. Se ofrece esquema gráfico sobre partitura.

 

ÍNDICE

 1..............CONSIDERACIONES GENERALES
 2.............SINFONÍA
 3 ............ALLEMANDE
 4.............COURANTE
 5 ............SARABANDE

6.............RONDEAU
7 ............CAPRICCIO 

 


 

COMENTARIO DE INVESTIGACIÓN ANALÍTICA (forma de ESTUDIO TÉCNICO)
.....SOBRE EL LIEBESTOD DE RICHARD WAGNER


RESUMEN
Se retoma una de las piezas ya analizada de forma general anteriormente (el Liebestod), en un acercamiento de tipo fenomenológico general; para pasar a hacerla objeto de un estudio totalmente analítico y de búsqueda técnica: análisis de la forma utilizada y sus correlaciones
en la historia general de las formas.
De hecho, se pretende una demostración
"semicientífica": que Wagner, aparte de otras muchas aportaciones de toda índole que realiza en esta pieza, también tiene un rasgo de genialidad con respecto a las estructuras formales utilizadas, quedando su resultado final muy cerca de las formas utilizadas 100 años después, en una especie de "minimalismo
formal
", de reiteración y obstinato contínuo, con absoluto carácter pionero y visionario. La única diferencia es que la estructura obsesiva minimalista wagneriana tiende al crescendo y clímax final (de una manera magistral); mientras que el minimalismo contemporáneo prefiere el puro estatismo dinámico (el "movimiento sobre sí mismo", sin direccionalidad ni referencias).
Se ofrecen esquemas gráficos de estudio y análisis sobre partitura

 

ÍNDICE

                   1..............EN GENERAL (ANÁLISIS PARAMÉTRICOS GENERALES)

 1.1............Análisis Tímbrico

 1.2.............Análisis Melódico

 1.3............Análisis Armónico (Efectos/Pedal)

 1.4.............Análisis Formal


 2.............EN PARTICULAR

2.1............La importancia del inciso inicial o temático

2.2.............El desarrollo motívico

 

    3 ............REFERENTES PREVIOS

3.1............La lógica de las modulaciones

3.2.........Ciertas progresiones típicas o nombres de cadencias

3.3............Las progresiones inequívocas o sentenciales

3.4.............Relaciones de mediante o “mediánticas”

3.5............El doble valor de las enarmonías

 

 

 

 
 

 
           

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